8月16日，在经过了长达四年之久的等待之后，为公众所瞩目的第十届茅盾文学奖的评选工作，终于尘埃落定，五个获奖名额各有其主。
依照得票多少的顺序，五部长篇小说分别是梁晓声的《人世间》、徐怀中的《牵风记》、徐则臣的《北上》、陈彦的《主角》以及李洱的《应物兄》。
为什么是他们拿下了茅盾文学奖？一起听听行家怎么说？
获奖作家首次实现“四世同堂”
今年茅盾文学奖揭晓后，不少人欣喜地发现，获奖的几位作家第一次实现了“四代同堂”——年龄最大的作家徐怀中（90岁）和当下文坛“70后”作家群的代表人物徐则臣（41岁）创下了同届获奖者的最大年龄差。
徐怀中也成为茅奖最年长的获奖者（超过了2015年获奖的王蒙）；徐则臣与2000年获奖的阿来一起，成为史上第二年轻的茅盾文学奖得主（仅次于第一届的古华）。
徐怀中
不过，在不少评委眼中，“70后”作家获奖很正常，茅盾写出《蚀》《子夜》《农村三部曲》这些作品时也不过才三十余岁。
尤其最近这些年，“70后”作家已经成为中国文坛的中坚力量，文坛代际的更替也是迟早的事。
这次，“20后”、“40后”、“60后”和“70后”站在了一起，不同代际的老中青作家在茅盾文学奖上集体亮相，呈现出中国当代文学创作的真实现状：文坛上的老一辈仍在笔耕不辍，青年群体的创作朝气蓬勃；时代前进的步伐不曾停下，文学事业的发展后继有人。
为什么是他们拿下了茅盾文学奖？
在具体关注评价这一届茅盾文学奖的评奖结果之前，我们首先需要弄明白的，就是茅盾文学奖这一由中国作家协会主办的具有明显官方性质的文学奖项所坚持的，到底是什么样的一种文学标准。
这一点，在《茅盾文学奖评奖条例》中有着明确的规定：“茅盾文学奖是中国具有最高荣誉的文学奖项之一，根据茅盾先生遗愿，为鼓励优秀长篇小说创作、推动中国社会主义文学的繁荣而设立。”
“茅盾文学奖评奖坚持思想性与艺术性统一的原则。获奖作品应有深刻丰富的思想内涵，有利于坚定文化自信，展现中国精神。对于深刻反映时代变革、现实生活和人民主体地位，书写中华民族伟大复兴中国梦的作品，尤应予以关注。注重作品的艺术价值，鼓励题材、主题、风格的多样化，鼓励探索和创新，鼓励具有中国风格、中国气派,满足人民精神文化生活新期待的作品。”
尽管《评奖条例》中的相关表述带有公文写作的特点，但有一点却是无论如何都必须明确的,那就是：在强调作品所具思想艺术品质的同时，意识形态层面的因素也必然会被纳入到认真考量的范畴之内。
依照这样一种特别的文学标准来衡量，获奖的五部长篇小说，应该说还是名符其实，都取得了相对突出的思想艺术成就。
评委陈晓明认为，本届茅盾文学奖的5部获奖作品虽然体现出了作者不同的美学追求，分别书写了平民、知识分子、艺术家和战地军人的命运，但它们均有一致的内在文学价值：书写历史，展现中国精神与文化自信。
读这5本书时，我们是在读什么？
梁晓声的《人世间》（三卷本）全书115万字，历经数年创作完成。
作品以北方城市平民子弟的生活轨迹为线索，从二十世纪七十年代一直写到改革开放后的今天，多角度、多方位、多层次地描写了中国社会的巨大变迁和百姓生活的跌宕起伏，展现了平民百姓向往美好生活的人生努力和社会发展的历史进步，堪称一部“五十年中国百姓生活史”。
“现在用这种十九世纪现实主义文学的手法去写作的作品已经不是太多了，我个人还是比较推崇的。”提起《人世间》，今年的茅盾文学奖评委刘大先如此评价，“但它也不仅仅是纯粹的十九世纪现实主义文学的搬演，它的内在也有着变奏：上卷就像是《约翰·克利斯朵夫》，充满着浪漫主义的激情；中卷又有着批判现实主义的色彩；到了最后，则是理想主义的重申——它其实是一种成长小说，用人的生命史，来体现社会史的变迁。”
梁晓声
不过，评委们也注意到，《人世间》“写得非常细腻”，虽然它有着内在的激情，但又不是空洞的，而是最终让社会、历史落脚在人的命运上，落在人物形象的变化上。
评委陈晓明说，《人世间》既有历史的跨度，也有生活的内容，梁晓声对人间的冷暖、命运的遭际、生活的不幸，始终饱含着对生活美好和同情的理解，始终没有丧失生活的信念，没有放弃对生活的爱，“这是非常可贵的一点”。
《牵风记》是90岁的军旅作家徐怀中以1947年晋冀鲁豫野战军挺进大别山这段史实为背景创作的作品。
在谈到自己的作品时，徐怀中曾说：“虽然没有做正面的全景式描述，但毕竟是我自己亲身经历过的，至今还历历在目。我尽可能勾画出了这次战略行动自始至终的悲壮历程。在这个基础上，小说的语义有所延伸，大家是不难理解的。我希望以自己多年来的战地生活的积累，剥茧抽丝，制造出一番激越浩荡的生命气象。”他希望，《牵风记》能够“闪放出我们民族五千年文化底蕴的灿灿光辉”。
“对徐怀中先生这样的老作家，人人心中都充满着敬意。”刘大先说，“而且你很难想象《牵风记》是作者在如此高龄写作的作品，这是一部充满了浪漫主义色彩的作品，这是极为难得的。我们会看到一位作家，在他的晚年，内心是那么的宁静，‘繁华落尽见真淳’”。
提到《牵风记》，评委丛治辰的看法是，《牵风记》完全不是因为作家本人的资历而获奖，而是“作品本身有着非常令人惊讶的品质”。作者是军人，但并没有刻意把战争描写得多么沉重和残酷，而是用四两拨千斤的方法，把战争的沉重和人性的美写得返璞归真。
《主角》的作者陈彦曾经长期担任陕西戏曲研究院的编剧和院领导，是一位游走于戏剧、小说、散文等不同文体之间的作家。
写《主角》，陈彦坦陈，首先是因为对小说中的生活特别熟悉。但仅仅写一位“角儿”的奋斗和成功，“又不免俗套”。王蒙先生曾鼓励他说，《主角》要“抡圆了写”。
陈彦
陈彦还说，自己写《主角》，“是有一点野心的”：“就是力图想把演戏与围绕着演戏而生长出来的世俗生活，以及所牵动的社会神经，来一个混沌的裹挟与牵引。我无法企及它的海阔天空，只是想尽量不遗漏方方面面。这里是一种戏剧人生的进程，因为戏剧天赋的镜子功能，也就不可或缺那点敲击时代地心的声音了。”
评委李掖平评论说，《主角》描写了女主人公从秦腔学艺的学徒易青娥到“秦腔皇后”忆秦娥的成长过程，展示了一个人、一出戏及一个剧种，同时也是中华民族非物质文化遗产传承历程的兴衰际遇和起废沉浮。
《北上》是作家徐则臣潜心四年创作完成的长篇小说，以历史与当下两条线索，讲述了发生在京杭大运河之上几个家族之间的百年“秘史”。
主人公从杭州、无锡出发，沿着京杭大运河一路北上。这一路，既是他们的学术考察之旅，也是他们对于知识分子身份和命运的反思之旅，同时，更是他们的寻根之旅。徐则臣力图跨越运河的历史时空，探讨大运河对于中国以及世道人心变迁的重要影响，书写出一百年来大运河的精神图谱和一个民族的命运走向。
徐则臣
“《北上》在不同的时空里面，由一条河带出历史，带出我们不同的生命体验，在这样一个结构当中处理民族的记忆、遭遇和变化。”陈晓明认为《北上》的写作结构比较具备探索性。杨庆祥觉得《北上》的主题“很有意思”：“以大运河为线索贯穿中国一百多年的历史，其实某种程度上有寻根的意味，寻找自己在世界的位置。”
《应物兄》一书，李洱写了整整十三年，小说越写越长，甚至写坏了电脑。《应物兄》借鉴经史子集的叙述方式，记叙了形形色色的当代人，尤其是知识者的言谈和举止。
陈晓明认为，《应物兄》把这么多的中国典籍、知识放进小说里，是一种很大胆的尝试，“中国这个民族是独特的，孔子、老子、庄子，他们都渗透到了中国人的生活里，中国人甚至常常把他们挂在嘴边。加上最近倡导中国传统文化全面复兴，这个现象也是非常重要的。这个时候，有一本书把它写出来，我觉得它是对时代的一种反映。”
杨庆祥也肯定了《应物兄》所内涵的探索性质，认为它“表面看是一部写知识分子的小说，但实际上是一部社会小说”。杨庆祥说，在探索用什么样的方式在处理中国当下这么复杂丰富现实这方面，“李洱做出了目前为止我看到的最好的尝试”。
李洱
批评家黄德海方会以这样的一种方式谈论《应物兄》：“作者自觉启动了对历史和知识的合理想象，并在变形之后妥帖地赋予每个人物，绘制出一幅既深植传统，又新鲜灵动的知识分子群像，完成了对时代和时代精神的双重塑形。”依照我自己的一种理解，就叫做“乃始有一部足称充沛丰饶的知识分子之书”。
来源：北京日报客户端（作者：王春林、陈梦溪、曾子芊）
监制：童曙泉
编辑：姜晶晶
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